​ ​ ​ ​ ​COLLES, GOMMES ET RÉSINES
Les matières filmogènes naturelles autres que les huiles sont des colles, des gommes, des résines.
"colle" ne désigne pas un composé particulier mais une matière ayant un fort pouvoir adhésif . Elle pourra être utilisée soit
comme liant dans la préparation des supports, soit comme colle pour les collages, soit comme composant de certaines
émulsions ou médiums.
Sont présentées ici les colles d'origine animale (colles de peau, colles de poisson, caséine), ou végétale, (colles de farines,
dextrines), ainsi que les gommes végétales et les résines naturelles.
Les gélatines
On regroupe sous ce nom des matières d'origine animale essentiellement composées de collagène, qui est une matière
protéinique. Ces colles ne peuvent être conservées longtemps sans ajout d'un conservateur. Les colles de nerfs ou les colles
d'os sont des colles très fortes.

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COLLES DE PEAU
La «colle de peau» a été longtemps extraite des rognures de parchemin (neuf), c'est-à-dire de peau de chèvre, de veau, de
porc ou d'agneau. La «colle de gant. était obtenue en faisant bouillir des rognures e peau blanche de mouton .La colle de peau
de lapin en plaque, dont celle de la marque orin-Chardin, présente dans de nombreuses recettes jusqu'au milieu du XX· siècle,
fut ensuite considérée comme la meilleure (sans doute parce que les peaux de lapin étaient simplement séchées ans aucun
traitement chimique). La fabrication artisanale (et très polluante) de cette colle en plaque a té arrêtée depuis fin 2001. On trouve
aujourd'hui des colles de peau de lapin. véritables ou des colles de peau pouvant provenir de peaux de vache ou de porc. Ces
colles sont commercialisées sous forme de plaques entières ou broyées, de minuscules plaquettes ou de granules. Elles
doivent être conservées à l'abri de l'humidité. Elles ont un fort pouvoir tirant au séchage.

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GÉLATINE ALIMENTAIRE
La gélatine alimentaire utilisée en cuisine est fabriquée à partir des os et de peaux animales. Elle se présente sous forme de
poudre ou le plus souvent de plaques très minces et transparentes. Elle est moins collante et plus souple que la colle de peau.

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COLLES DE POISSON
Ile contient plus de 90 % de collagène. La meilleure colle de poisson est extraite de la vessie natatoire de certains poissons
comme l'esturgeon. On la trouve aujourd'hui sous forme de vermicelles ou de rubans qu'il faut faire gonfler dans l'eau froide et
ensuite dans l'eau comme la colle de peau. Elle a été très utilisée comme colle ou comme liant au même titre que la colle de
peau et reste parfois utilisée en mélange avec elle pour l'assouplir.
La caséine est une protéine extraite du lait de vache après l'écrémage. Elle est insoluble dans l'eau et dans la plupart des
solvants organiques. Les colles à la caséine sont des colles très fortes utilisées pour des marouflages et pour la préparation
d'enduits. Diluées, elles constituent un liant pour des peintures à la caséine et permettent de réaliser des émulsions
intéressantes. Elles nécessitent l'usage de fongicides et de bactéricides pour être conservées.

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CASÉINE INSOLUBLE
C'est de la «caséine acide» produite industriellement par un traitement à l'acide chlorhydrique et débarrassée de l'acide
phosphorique. Pure, elle se présente sous la forme d'une poudre blanche à conserver à l'abri de l'humidité. Il faut ajouter une
base faible pour la rendre soluble.

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CASÉINE SOLUBLE
On trouve dans le commerce de la « caséine soluble ».Il s'agit de caséine insoluble en poudre mélangée à une base (le plus
souvent de carbonate de sodium ou parfois de borax). Il suffit d'ajouter 20 ou 30 % d'eau pour obtenir une colle à la caséine.
Il est important de tester son degré de réversibilité avant tout usage.

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COLLES D'ORIGINE VÉGÉTALE
Ces colles sont peu onéreuses mais très sensibles aux micro-organismes et à conserver à l'abri de l'humidité. Elles forment
des films plus ou moins réversibles à l'eau, mais peuvent être associées à des colles synthétiques irréversibles.

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AGAR AGAR
Ce sont des polysaccharides extraits d'algues rouges, solubles dans l'eau chaude. L'agar agar est insoluble dans l'eau mais
gonfle dans l'eau froide. C'est l'additif alimentaire E 406
Usages: utilisable comme liant, épaississant, émulsifiant, stabilisant dans les émulsions. C'est un substitut possible aux
gélatines animales et à la colle de poisson. Il peut être utilisé pour assouplir une colle à la caséine.

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AMIDONS, COLLES DE FARINES
Ce sont des polysaccharides extraits du blé, du maïs ou du riz. l'amidon donne avec un peu d'eau froide un «empois» auquel
on ajoute de l'eau bouillante jusqu'à obtenir une colle translucide. Cette colle est très sensible aux micro-organismes et aux
acides et doit être utilisée immédiatement. On trouve dans le commerce des amidons de maïs ou de riz en pâtes prêtes à
l'emploi, contenant un fongicide.  Sous la marque Métylan® est proposée une colle à papier peint universelle à base d'amidon en
poudre. Ces colles sont neutres ou légèrement basiques et d'un très bon pouvoir collant même diluées. La colle d'amidon de
blé peut être assouplie en mélange avec du méthyl cellulose. Usages: comme agglutinant pour les pastels, pour certains
marouflages ou certaines détrempes.

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DEXTRINES
Elles sont obtenues le plus souvent par un traitement de l'amidon à l'acide nitrique et à la chaleur. Selon les températures on
obtient des dextrines blanches, jaunes ou brunes qui sont plus ou moins soluble dans l'eau. Les dextrines du commerce sont
obtenues par mélange et sont en général plus soluble: dans l'eau que la colle d'amidon. La colle japonaise Funurori est à base
de dextrine, mais elle contient des traces de manganèse et de cuivre qui la protègent des moisissures.
Usages: dans la fabrication industrielle de colle à papier et comme liant peu coûteux pour les gouache ou d'autres détrempes.
Elles peuvent être utilisées comme assouplissant dans les colles à la caséine.

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GOMMES ET RÉSINES NATURELLES
Les gommes sont solubles ou gonflent dans l'eau. Les résines sont insolubles dans l'eau et solubles dans différents solvants
comme les essences minérales ou végétales. Les solutions de gommes naturelles sont sensibles aux micro-organismes.
À l'exception de la résine laque improprement appelée "gomme-laque», qui est d'origine animale, Les gommes et résines
naturelles sont des exsudats végétaux se présentant à l'état brut (après exposition à l'air) sous forme le plus souvent solide.
Certains d'entre eux peuvent être un mélange de résines de gommes. C'est le cas de la myrrhe, de l'encens ou de la gomme-gutte. Les résines naturelles utilisé aujourd'hui dans le domaine de la peinture artistique sont le plus souvent des résines
tendres (dammar mastic) de couleur pâle, solubles à froid ou par léger chauffage dans l'essence de térébenthine l'essence de
pétrole.
Les COPALS sont des résines fossiles dures utilisées dans la formulation de certains "vernis gras". Le "copal Congo» dont le point de fusion est à 3000 est le plus utilisé. Des vernis gras sont utilisés par les ébénistes et les doreurs: le vernis Martin donne des effets de laque; le Vernis Colle d'or est utilisé par les doreurs comme liant avec des poudres métalliques pour effectuer des retouches; les mixtions à dorer plus ou moins siccatives, sont utilisées pour coller des feuilles métalliques.
La COLOPHANE est le résidu solide de la distillation de la résine de pin maritime qui produit l'essence e térébenthine. Elle est soluble dans de nombreux solvants organiques, dont l'essence de térébenthine. Ile est sensible à l'eau, blanchit en s'oxydant, brunit en vieillissant. Elle est utilisée dans certaines colles et cires à cacheter.
La GOMME-GUTTE (en fait une gomme-résine jaune). Bien qu'elle soit 'ès fragile à la lumière et très toxique, elle a été utilisée dans
l'enluminure et reste utilisée pour certains vernis en ébénisterie.
La RÉSINE SANDARAQUE est une résine dure provenant d'un thuya de la famille des cupressacées poussant en Afrique du nord-est. Elle est citée dans des recettes anciennes de vernis gras ou comme durcisseur de la cire. Elle est soluble dans l'alcool et à chaud dans les huiles et complètement soluble dans la térébenthine chaud, à condition d'avoir fondu au préalable la résine. Elle est utilisée (rarement seule) en ébénisterie dans des vernis à l'alcool.
LES TÉRÉBENTHINES sont des oléorésines, c'est-à-dire des mélanges naturels d'une résine et d'une essence végétale. Elles ont une
consistance plus ou moins visqueuse. La térébenthine de Venise est issue du mélèze. De la térébenthine de pin maritime on extrait
l'essence de térébenthine. Différents baumes (de copahu, benjoin, du Pérou) sont des térébenthines. Ces térébenthines sont des
plastifiants que l'on trouve dans de nombreuses recettes anciennes mais à éviter aujourd'hui en peinture (ou à utiliser en très petites quantités) parce qu'ils retardent considérable le séchage de l'huile. Elles peuvent être diluées dans l'essence de térébenthine.
La GOMME XANTHANE est produite par une bactérie (Xanthosomas CampestrisJ sur un milieu de culture composé de glucose et de sels minéraux: en 96 heures la moitié du glucose est converti en Gomme xanthane. Elle est commercialisée depuis 1964. (C'est l'additif alimentaire E 415). La gomme xanthane en poudre est soluble dans l'eau froide ou chaude. En versant la poudre dans l'eau, en agitant, on obtient une solution thixotrope utilisable comme liant ou épaississant.
La GOMME ARABIQUE
Elle provient d'acacias gommifères du genre Acacia, essentiellement Acacia Sénégal. Elle est composée surtout de polysaccharides.
Elle est quasi totalement soluble dans l'eau. Aujourd'hui la plus grande partie des gommes arabiques provient du Soudan.
On trouve dans le commerce de la gomme arabique brute en boules (qu'il faut préférer) ou broyée. Attention: les variétés les plus
colorées peuvent contenir des tannins: éviter donc le contact avec les sels de fer ou de cuivre ou réserver ces gommes pour la
préparation d'eau gommée comme stabilisateur d'encres noires. Choisir les gommes les plus claires pour la préparation des liants pour l'aquarelle.
Usages: liant pour l'aquarelle, stabilisant dans les temperas à l'œuf ou les encres à base de colorants naturels, composant
aqueux dans certaines émulsions à l'huile.
GOMME ADRAGANTE
Ce sont des exsudats végétaux d'arbrisseaux épineux du genre Astragalus poussant en Asie . Les gommes de qualité
supérieure sont incolores et se présentent sous la forme de vermicules. De gommes jaunes ou brunes provenant d'arbres plus
vieux sont de qualité Inférieure. Elles sont essentiellement composées de polysaccharides: certaines sont totalement solubles
dans l'eau; d'autre y sont insolubles mais gonflent dans l'eau pour former un gel. La gomme karaya issue d'une plante qui
pousse en Inde a beaucoup de similitudes avec la gomme adragante et peut être utilisée comme substitut, mais de moins
bonne qualité.
Usages: liant et épaississant pour l'aquarelle, la tempera, les craies et le pastel sec, stabilisants d'émulsions huile dans l'eau.

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RÉSINE MASTIC
Résine provenant du Lentisque (Pistacia lenticus). La plus belle, recueillie" en larmes» sur l'arbre dan l'île grecque de Chias,
est sans impuretés à la différence des résines récoltées sur le sol. Très utilisé au moyen orient dès l'antiquité, elle apparaît au
XVI" siècle en Europe où elle est très utilisée avar l'apparition de la résine dammar au milieu du XIX' siècle.
Elle se ramollit à 80-90° et fond à 95°. Elle est soluble à froid dans l'essence de térébenthine (mais plus difficilement que la
résine dammar), très peu soluble dans les essences de pétrole et insoluble dans le white-spirit (à la différence de la résine
dammar). Son film est très brillant mais légèrement cassant. On peut dans les médiums et vernis ajouter un plastifiant
standolie ou térébenthine de Venise:
En vieillissant elle est réputée jaunir plus que la dammar. La résine mastic est la seule résine réagissant avec l'huile noire pour
former le médium thixotropique décrit par Mérimée et Jacques Maroger: Appelé «Vernis gel". Elle est environ 10 fois plus
coûteuse que la résine dammar.
Usages: médiums, émulsions et vernis.
RÉSINE DAMMAR
Elle provient de différents arbres du sud-est asiatique et apparaît en Europe au milieu du XIX· siècle. Li plus estimée est la
dammar Batavia. Elle se ramollit entre 70 et 100°, fond à 1 60-1 800• Elle est soluble à froid dans l'essence de térébenthine et
le white-spirit. Elle forme un film brillant, garnissant et réversible On peut ajouter 5 % au maximum d'un agent plastifiant
comme la standolie. Elle contient un petit pourcentage de cire insoluble provoquant un léger trouble qu'on peut éliminer en
partie par décantation Au contraire de la résine mastic, le film formé par la résine dammar en solution est sujet à des
microfissurations qui sont toutefois limitées par la présence de cire. Le problème ne se pose pas pour les médiums puisque la
résine est associée à une huile.
Usages: médiums, émulsions et vernis.

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TÉRÉBENTHINE DE VENISE
Autrefois appelée "bijon", cette térébenthine est une résine naturelle extraite d'un mélèze européen C'est une résine liquide, qui reste soluble à l'essence, même après séchage, et qui a tendance à brunir au séchage. Elle donne de la souplesse et de l'éclat au film, mais réduit le pouvoir siccatif, durcit la céruse et le bleu outremer.
Elle est souvent conseillée comme plastifiant dans les temperas à l'œuf mais à déconseiller comme plastifiant dans les vernis
finaux, malgré de nombreuses recettes qui la préconisent.
GOMME LAQUE
C'est en fait une résine (non soluble à l'eau) produite par un insecte de la famille des cochenilles qui métabolise la sève de
différents arbres pour former des croutes qui abriteront les larves. La production mondiale vient de l'Inde. La gomme-laque
brute contient de la cire. On trouve dans le commerce es gomme-laque dé cirées en paillettes plus ou moins colorées
solubles à froid dans l'alcool éthylique dans l'ammoniaque et à chaud dans une solution aqueuse de borax ou de carbonate
d'ammonium. Le mélange obtenu est brillant, plus ou moins coloré selon la gomme-laque utilisée, relativement fragile mais
soluble à l'eau.
Vernissages: vernis protecteurs en ébénisterie, formulation d'« encres de Chine» liquides, dans certains fixatifs pour dessin.
MISE EN SOLUTION DES COLLES, DES GOMMES ET DES RÉSINES NATURELLES
Il est préférable de préparer les solutions de gommes et de résines à froid. Le processus peut néanmoins :être accéléré par un
léger chauffage au bain-marie ou en mettant les récipients au soleil ou à proximité un appareil de chauffage. Dans le cas de
préparation à chaud ne jamais chauffer de l'essence de térébenthine sur une flamme vive à cause du risque d'explosion des
vapeurs, mais utiliser une plaque chauffante électrique. Les gommes contenant des sucres très sensibles aux micro·
organismes, il est nécessaire d'utiliser un conservateur une fois les gommes mises en solution dans l'eau.
GOMME ARABIQUE EN SOLUTION
Variantes:
On peut laisser gonfler la gomme seulement 12 heures et chauffer au bain-marie lentement jusqu'à dissolution complète.
Pour rendre les films de gomme arabique moins cassants, un plastifiant comme la glycérine peut être utilisé, mais
étant donné son caractère hygroscopique (qui absorbe l'eau) il est préférable d'ajouter ce produit au moment de la
préparation du liant: ajouter jusqu'à 1 g pour 40 g d'eau de gomme.
Le film formé par l'eau de gomme est réversible à l'eau, mais il peut être rendu insoluble par l'action de l'alun suivi
d'une exposition à la lumière.
1. Réduire 1 volume de gomme en poudre.
2. Laisser gonfler la gomme dans 2 ou 3 volumes d'eau déminéralisée (24 heures au moins dans
une eau tiède, 48 heures dans une eau froide).
1. Filtrer dans une mousseline le liquide sirupeux obtenu pour éliminer les impuretés.
2. Laisser reposer 24 heures/décanter si nécessaire.
3. Ajouter quelques gouttes de conservateur: par exemple du camphre ou de l'huile essentielle de girofle.
La gomme arabique a une forte solubilité dans l'eau. Elle se dissout presque totalement dans deux parts d'eau pour une part de
gomme. On trouve dans le commerce des gommes arabiques en solution (parfois excessivement foncées) dont le dosage est
en général de 35 % de gomme pour 65 % d'eau.
GOMMES DE ROSACÉES EN SOLUTION
Ces gommes gonflent dans l'eau froide (10% de gomme suffisent à obtenir une gelée épaisse) mais ne s'y dissolvent pas
entièrement. En effet elles contiennent en moyenne seulement 60 % de composés solubles dans l'eau, il faut donc en tenir
compte dans les dosages avant la mise en solution. Le processus est le même que pour la gomme arabique mais on fait gonfler
1,5 volume de gomme et on élimine le résidu insoluble.
On obtient une meilleure dissolution par une ébullition prolongée en ajoutant une trace de bicarbonate de sodium et 10 %
d'eau oxygénée à 10 volumes. [PER 340]
GOMME ADRAGANTE
La gomme adragante absorbe jusqu'à 50 fois son poids d'eau pour former un gel acide.
1. Broyer la gomme et l'humecter de quelques gouttes d'alcool à brûler.
2. Laisser gonfler dans un flacon un volume de cette gomme en poudre dans quatre volumes d'eau déminéralisée très
chaude mais non bouillante au moins douze heures (le maximum de viscosité est obtenu en vingt-quatre heures).
3. Passer le gel épais obtenu dans une mousseline.
4. Ajouter vingt volumes d'eau déminéralisée en mélangeant bien pour éviter les grumeaux.
Attention: le gel obtenu étant très sensible aux micro-organismes, il est préférable de le préparer au fur et à mesure des
besoins.
Usages: c'est un liant utilisé dans l'aquarelle ou la gouache, associé à la gomme arabique. C'est un agglutinant pour le pastel
sec et un stabilisant dans les temperas.
AGAR AGAR
1. Faire gonfler 2 g d'agar agar en poudre dans 100 ml d'eau froide.
2. Faire bouillir 5 minutes.
3. Retirer du feu et bien remuer pendant le refroidissement jusqu'à obtention d'un gel léger et homogène.
Le film peut être rendu insoluble en ajoutant 4 % de formol qui jouera également un rôle de conservateur.
Usages: utilisable comme liant, épaississant, émulsifiant, stabilisant dans les émulsions au même titre que les gélatines
animales.
AMIDON
1. Humecter l'amidon avec un peu d'eau froide pour obtenir un empois très épais.
2. Verser immédiatement un peu d'eau bouillante en mélangeant vigoureusement.
3. Ajouter de l'eau bouillante (5 à 6 fois le volume d'empois initial) en continuant à remuer jusqu'à
obtenir une colle translucide.
On obtient une colle forte à utiliser immédiatement et pouvant être diluée en fonction des besoins. Certaines recettes de
préparation de la colle japonaise shofu préconisent de faire gonfler la poudre pendant 24 heures dans l'eau froide avant de
la cuire.
Usages: pour certains marouflages ou certaines détrempes, agglutinant pour les pastels. La colle d'amidon peut être assouplie
en mélange avec du méthylcellulose. On peut lui ajouter un peu de colle synthétique irréversible.
DEXTRINE
1. Faire gonfler 60 g de dextrine dans 100 g d'eau froide au moins 12 heures.
2. Chauffer au bain-marie jusqu'à liquéfaction complète.
3. Filtrer pour éliminer les composés bruns insolubles.
4. Ajouter un conservateur par exemple quelques gouttes d'huile essentielle de girofle.
5. Diluer ensuite à convenance.
Usages: dans la fabrication industrielle de colle à papier et comme liant peu coûteux pour les aquarelles, gouaches ou d'autres
détrempes. Elle peut être utilisée comme assouplissant dans les colles à la caséine à hauteur de 1 à 20 %.
VERNIS DAMMAR
L'appellation habituelle. vernis dammar vient du fait que la solution de résine dammar dans l'essence de térébenthine
constituait la base de nombreux vernis finaux à tableau ou de vernis à peindre. En fait, il ne s'agit pas d'une véritable solution:
c'est la résine qui retient l'essence. Il n'y a donc pas de point de saturation: plus le dosage en résine sera fort, plus le vernis
sera épais. Le rapport 1 volume de résine broyée pour 2 volumes d'essence de térébenthine donne une viscosité bien adaptée
à la préparation des médiums et vernis, mais rien n'empêche de modifier ce dosage.
La résine dammar contient un peu de cire. L'addition d'alcool dans le vernis dammar provoque la précipitation de 15 à 30 % de
cires. La solution de résine dammar se trouble également par un phénomène de floculation qui agglomère les particules de
résine Jusqu'à former parfois un dépôt qu'on peut éliminer par une simple décantation.
Usages: le vernis dammar est utilisé dans la préparation de médiums, d'émulsions, de vernis à retoucher et de vernis finaux, de
préparation de cire en pâte.
Conservation: dans un flacon de verre, plein et bien fermé.
Préparation "à la chaussette"
1. Broyer la résine dammar dans un mortier de porcelaine.
2. Mettre 1 volume de résine en poudre dans une poche (bas ou collant de fibre synthétique) qu'on suspend dans un bocal
étroit.
3. Mettre 2 volumes d'essence de térébenthine dans le bocal. La poche doit se trouver suspendue dans l'essence.
Fermer le couvercle du bocal pour éviter toute évaporation de l'essence en fixant la poche dans le couvercle. Couper si
nécessaire la partie de poche extérieure pour éviter des phénomènes d'évasion de l'essence par capillarité.
4. Laisser la résine se dissoudre dans l'essence de térébenthine. Selon la température ambiante trois ou quatre jours
suffisent. Retirer la poche qui a retenu les impuretés.
5. Laisser reposer deux ou trois semaines puis décanter ou filtrer avant tout usage.
Variantes: pour obtenir un vernis plus limpide on peut ramollir la résine à la chaleur avant la mise en solution, mais dans ce
cas on provoque une légère coloration du vernis.

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VERNIS MASTIC
La plupart des recettes de mise en solution de la résine mastic sont des préparations à chaud. La solution à froid est toutefois
possible dans l'essence de térébenthine (selon la même recette que pour le vernis dammar). Elle est plus difficile mais donne
un vernis beaucoup moins coloré. Le vernis mastic doit être conservé dans un flacon de verre, plein et bien fermé
Préparation à chaud
1. Broyer au mortier 50g de résine mastic en larme ne contenant pas d'impuretés.
2. Dans une casserole en verre ou en métal émaillé, mettre la résine dans 60 g d'essence de térébenthine.
3. Chauffer doucement sur une plaque chauffante (pas de flamme vive) en remuant avec un agitateur en verre, jusqu'à la
dissolution complète.
4. Laisser décanter. Si la résine est très pure il n'est pas nécessaire de filtrer, sinon le faire sur un bas ou un collant de fibre
synthétique.
Préparation à froid
1. Broyer au mortier 50 g de résine mastic en larme ne contenant pas d'impuretés.
2. Mettre la résine dans un bas ou un collant. Laisser la résine se dissoudre dans un bocal contenant 60 g d'essence de
térébenthine. On peut poser le récipient dans un endroit chaud pour accélérer le processus.
3. Laisser décanter dans un flacon en verre avant tout usage.
Usages: le vernis mastic a les mêmes usages que le vernis dammar mais il est le seul qui permet de réaliser des médiums très
thixotropiques en association avec l'huile noire.
La proportion de 50 g de résine pour 60 g d'essence de térébenthine donne un vernis mastic très sirupeux adapté à la
fabrication de ces médiums. Pour les autres usages (médiums à l'huile, vernis, cire en pâte) on peut utiliser indifféremment
vernis mastic ou vernis dammar et adopter les mêmes proportions qu'avec le vernis dammar, c'est-à-dire 1 volume de résine
broyée pour 2 volumes d'essence de térébenthine (soit environ 50 g de résine pour 100 9 d'essence).

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RÉSINES SYNTHÉTIQUES
les résines synthétiques dont l'usage s'est développé dans les techniques picturales à partir des années cinquante ont
certaines propriétés proches des résines naturelles tendres comme la résine dammar ou mastic, mais sont beaucoup plus
stables et surtout ne jaunissent quasiment pas dans le temps. Nous avons désormais un recul suffisant permettant de juger
plutôt positivement certaines de ces résines.
Il existe des résines thermoplastiques qui se ramollissent à la chaleur puis redeviennent dures en se refroidissant, le
phénomène étant réversible (résines cellulosiques, caoutchoucs synthétiques, résines acryliques et vinyliques), des résines
thermodurcissables qui durcissent à la chaleur mais de manière irréversible (résines urée-formol, utilisées dans la fabrication
de contre-plaqués, de panneaux de particules ou de fibres, des résines alkydes ou glycérophtaliques).
les mises en solution ou en dispersion de ces résines sont des opérations parfois délicates. Des produits prêts à l'emploi sont
disponibles. Ils sont additionnés de différents produits pour les adapter à différents usages: en particulier des plastifiants, des
stabilisants, des antifongiques, etc.
Attention: les émulsions acryliques ou vinyliques sont formulées de façon précise pour une formation optimale du film à
température ambiante: il n'est donc pas conseillé de modifier la formulation du liant avec de quelconques additifs.
Attention: non seulement il est difficile de connaître (mis à part les principaux composants) la composition précise de ces
produits prêts à l'emploi mais, de plus, il est fréquent que les fabricants en modifient la formulation sans avertir les
consommateurs.
Attention: certains pigments ne sont pas compatibles avec les résines synthétiques
RÉSINES CELLULOSIQUES
A la différence de la cellulose, différents dérivés cellulosiques sont solubles dans l'eau. Le plus utilisé dans la peinture artistique
est le méthyl cellulose, mais il existe d'autres produits utilisés par les restaurateurs. Ces produits sont neutres et présentent de
nombreux avantages par rapport aux colles à la gélatine: une bonne résistance aux micro-organismes, des films souples sans
rétractation au séchage et sans risque d'écaillement. Les produits secs doivent être conservés à l'abri de l'humidité. les films
sont réversibles à l'eau.
METHYLCELLULOSE.
Le méthyl cellulose est soluble dans l'eau froide (et non dans l'eau chaude). On trouve dans le commerce sous différentes
marques des colles à papier peint essentiellement composées de méthyl cellulose, mais contenant d'autres produits (qui
peuvent être d'autres dérivés cellulosiques) pour être adaptées à des usages particuliers. Methocel ®, Methylan@, Alcasit ®,
Glutolin: sont des marques citées dans bon nombre de recettes. Pour fabriquer les colles au méthyl cellulose (que nous
appellerons dans les recettes " liant cellulosique", il est préférable de se procurer du méthyl cellulose pur.
Préparation du liant cellulosique
1. Faire tomber progressivement 1 volume de méthyl cellulose en paillettes dans 25 volumes d'eau froide (de préférence
déminéralisée ou d'un pH neutre) qu'on remue en créant un tourbillon.
2. Laisser reposer quelques heures avant utilisation. Le liant cellulosique se conserve sans conservateur.
Usages: liant de broyage pour «gouaches» mates, agent de dispersion et d'empattement dans les peintures vinyliques,
acrylique, ou les temperas, composant de certains encollages et "enduits universels», de certaines émulsions à l'huile, de
certaines peintures à la cire.
RÉSINES VINYLIQUES
Les résines vinyliques peuvent être mises en solution dans différents solvants ou en dispersion dan l'eau. Parmi les produits
utilisables par les artistes, les plus courants sont les polyacétates (parfois appelé "acétate de polyvinyle ») en dispersion dans
l'eau. De nombreuses "colle blanches» du commerce appartiennent à cette catégorie.
Ces dispersions forment des films neutres, adhérents, stables à la lumière et non réversibles à l'eau Celles de basse
viscosité donnent un film de faible dureté mais très adhérant sur tous supports; celle de moyenne viscosité un film souple et
dur. Dans les enduits, ces dispersions acceptent toutes le charges opacifiantes ou de texture: blanc de lithopone, oxyde de
titane, kaolin, talc, carbonates d calcium et de magnésium, silice, sulfate de baryum, etc. Associées à des plastifiants (jusqu'à
25 % elles servent de base à la fabrication d'une grande variété de peintures dilua blés à l'eau. Parmi 'e produits vinyliques
très utilisés par les artistes on trouve les peintures Flash de Lefranc Bourgeois formulées à partir d'un polyacétate de vinyle,
ainsi que de nombreux liants et colles:
LIANT CAPAROL
Ce liant est composé essentiellement d'environ 45 % de poly acétate de vinyle en dispersion dans l'ea et de divers agents. Il
est irréversible dans l'eau, mais il peut être associé à hauteur de 10 % à 20 ( aux liants cellulosiques ou aux colles végétales
réversibles à l'eau.
Usages: liant pour peinture (aspect satiné à mat selon le degré de dilution). Dans la formulation d'encollage, d'enduit,
d'imprégnation, il peut être dilué dans la proportion de 1 volume pour 5 à volumes d'eau.
CAPAPLEX
Formulé par la marque CAPAROL ®, on l'utilise pour imprégner un fond trop absorbant en le diluant plus ou moins (avec 1 à 4
volumes d'eau) selon la porosité recherchée, ou pour vernir une peinture mate l'eau: pur on obtient un effet satiné, dilué jusqu'à
1 à 2 volumes d'eau un effet plus mat. Sa température d'utilisation est de 10 à 25°.11 sèche en 2 ou 3 heures à 20°. Il est
légèrement basique (pH 8) et contient un fongicide et un bactéricide.
RÉSINES ACRYLIQUES
Les résines acryliques en dispersion utilisées dans la peinture artistique sont des associations de différents polymères thermoplastiques en dispersion dans l'eau, formulées pour répondre à des usages précis. Ces dispersions plus ou moins visqueuses peuvent se diluer  à l'eau. Elles donnent des films irréversibles plus souples que les dispersions vinyliques, mais d'un coût plus élevé. Après séchage le film est insoluble dans l'eau mais peut être réactivé à l'éthanol.
Usages: elles rentrent dans la formulation de peinture, d'enduit. de fixatif, de vernis ou d'adhésif.
Les liants acryliques (irréversibles) peuvent être associés aux liants cellulosiques (réversibles).
Ils ne peuvent pas être appliqués sur des dessous gras, mais s'accrochent très bien sur une ébauche vinylique.
Usages: de nombreux liants acryliques proposés dans le commerce sont adaptés à différents usages. Il est possible de les utiliser pour des marouflages, des enduits ou des médiums. Certains sont formulés pour des empâtements ou des couches transparentes.
RÉSINES CÉTONIQUES
Il s'agit de résines synthétiques très transparentes, presque incolores. Elles ne peuvent pas à elles seules former un film et doivent
donc être associées a des résines filmogènes. Certaines sont compatibles avec les résines naturelles et un grand nombre de résines synthétiques.
Elles peuvent apporter de la brillance, de la dureté, accélérer les séchages, mais leur stabilité à la lumière est relative et elles ont
parfois tendance à jaunir. Elles résistent un peu mieux au «blanchiment» que les résines naturelles. Elles «garnissent» bien et sont
donc utiles dans le domaine des vernis à tableau. Le film est cassant, mais n'accroche pas la poussière. Il s'oxyde en vieillissant.
Certaines variétés sont solubles dans l'alcool et constituent, de ce fait, un vernis isolant entre un travail à la gouache et les reprises
suivantes .Les résines cétoniques sont très utilisées dans les vernis de finition du commerce proposés aux artistes et aux restaurateurs.